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Out of Sight [Blu-ray]
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Out of Sight | — | — |
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Genre | Drama, Comedy, Action & Adventure |
Format | NTSC, Blu-ray, Subtitled |
Contributor | Jennifer Lopez, Steven Soderbergh, George Clooney, Jim Robinson |
Initial release date | 2011-03-01 |
Language | English |
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Product Description
Meet Jack Foley (George Clooney), a smooth criminal who bends the law and is determined to make one last heist. Karen Sisco (Jennifer Lopez) is a U.S. Marshal who chooses all the right moves…and all the wrong guys. Now they're willing to risk it all to find out if there's more between them than just the law. Directed by Academy Award winner Steven Soderbergh, Out of Sight is "a sly, sexy, vastly entertaining film" (Variety).
Bonus Content:
- Deleted Scenes
- Inside Out of Sight
- Feature Commentary with Director Steven Soderbergh and Screenwriter Scott Frank
- BD-Live
- My Scenes
- D-BOX
- pocket BLU App
Product details
- Aspect Ratio : 1.85:1
- MPAA rating : R (Restricted)
- Product Dimensions : 0.7 x 7.5 x 5.4 inches; 2.08 ounces
- Director : Steven Soderbergh
- Media Format : NTSC, Blu-ray, Subtitled
- Run time : 2 hours and 3 minutes
- Release date : March 1, 2011
- Actors : George Clooney, Jennifer Lopez, Jim Robinson
- Dubbed: : French, Spanish
- Subtitles: : French, Spanish
- Language : English (DTS-HD Master Audio 5.1), French (DTS 5.1), Spanish (DTS 5.1)
- Studio : Universal Studios
- ASIN : B00466H3EK
- Number of discs : 1
- Best Sellers Rank: #9,907 in Movies & TV (See Top 100 in Movies & TV)
- #824 in Comedy (Movies & TV)
- #1,177 in Drama Blu-ray Discs
- #1,370 in Action & Adventure Blu-ray Discs
- Customer Reviews:
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Top reviews
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This movie was a fantastic star vehicle for both Clooney and Lopez! Their chemistry was fantastic! The scene in the trunk of that car was one for the ages! Seeing it again on last night for the first time since 1998 brought back so many memories of yesteryear. Each scene led to another scene and then another which built a phenomenal movie. I just don't understand why it did not do well domestically? Perhaps it was when it was released. Had it been released from January thru April I believe the film would have garnered major bucks as well as critical accolades. Because it is because of the critics that this film is remembered.
The supporting cast was top notch as well. Don Cheadle, Ving Rhames, Albert Brooks (Whom I Did Not Recognize At The Time) and of course the late great Dennis Farina (God Rest His Soul) rounded out one of the best ensembles I've ever seen. I don't want to forget Nancy Allen, the hot sexpot of the 1980s who still had a body to die for in the late 1990s. I'd forgotten that she was in that movie.
The love scene Lopez and Clooney had together was one of the best I've ever seen. Soderbergh filmed it perfectly and while not over the top it still made you realize that the two had sex at least three times that cold night in Detroit. Then came the obligatory guilt that all women have after sex. Foley handled Sisco's anger perfectly. He did not berate or get angry at her; nor was he dismissive. He simply explained to her how he was drawn to her while telling her (Not In These Words Per Se) that she was not some "score or trick" that he had picked up. I liked the earlier analogy of two people who make eye contact on the street and subsequently pass one another and wonder what could have been. But Clooney's character Foley was wise not to anger Karen Sisco. Hell hath no fury like a woman scorned. In the end of the movie Lopez's character, Sisco, very easily could have put the bullet in Foleys zipper instead of his leg. Then she might have hooked him up with a savage predator. By soothing Sisco's guilt and ego he assuaged her spirit which would only help him by the end of the story. Instead of experiencing a woman's revenge, Clooney experiences her mercy.
I plan to finish the extras on the DVD later on today. But what I did see enamored me more with this film. Soderbergh's interview was quite interesting. But in the DVD he seems to fib when he says that there were many co-stars that were screened but only Jennifer Lopez was considered because: "Something in Lopez pushed him" [George Clooney]. That part is true but from what I read in Wikipedia, Sandra Bullock was considered for the role but did ultimately did not get it because they did not have the right chemistry for Elmore Leonard's movie. Leonard too is a man that is missed. His crime writing is said to be some of the best out there. I'm a reader and I need to read more of his works.
To all the naysayers out there I challenge you to see this movie again. If the first scene in Miami at SE 7th Street does not get you into the movie, nothing will. That was a great beginning to the movie. I'll never forget it. I only wish there had been a sequel to this movie. Jack Foley and his character garnered another look.
This is the 299th overall review of Out of Sight and the 180th Five Star review. Buy this movie on DVD and you will not regret it.
A. Nathaniel Wallace, Jr.
This film captures the essence of Leonard's novel and succeeds in its own right. It has the crime, humor and sharp characterization of the book and also captures its theme. As is the book, this film is primarily a love story of an unusual kind. The film is set in Florida and in Detroit and involves an unlikely love affair between a career bank robber, Jack Foley, (George Clooney) and a young U.S. Marshall, Karen Sisco (Jennifer Lopez). The two meet when Sisco is set to a Federal prison in Florida as an escape involving Foley is in progress. A chemistry between the two develops while they are at close quarters in the trunk of an escaping car even as Foley is trying to flee the law and Sisco is trying to bring him in and if necessary take his life. The plot becomes complex as the scene shifts to Detroit to the seamy world of boxing and to crimes and individuals of hard violence. Sisco and Foley remain on opposite sides of the law while having strong feelings for one another.
The movie is well-paced and beautifully set with its scenes in Miami. Detroit, and prisons. The acting is excellent throughout, and Leonard's humor is on full display. With all the crime and mayhem, the impossible love between Foley and Sisco remains at the center of the movie.
The film was well-reviewed when it came out but was not commercially successful. It appears to have become something of a cult classic with time. I enjoyed watching it and thinking about Leonard's book. The film will have special appeal to admirers of the works and film adaptations of Elmore Leonard.
Robin Friedman
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Il faut dire que c’était le moment où Soderbergh, au début de l’ère numérique, faisait sa propre révolution esthétique le conduisant un peu ultérieurement, dans des films aussi différents que Che et Contagion par exemple, à adopter un minimalisme un peu réfrigérant qui n’est sans doute pas pour rien dans le fait que beaucoup de ses films par la suite ont tenu plus d’un spectateur à distance. Le glamour chaleureux dans lequel Soderbergh baignait ses acteurs dans Out of Sight ou Ocean’s Eleven – rappelons que cela faisait déjà beau temps qu’il était son propre chef opérateur, sous le nom de Peter Andrews, et son propre monteur sous celui de Mary Ann Bernard – s’est estompé peu à peu, quelle que soit la qualité de sa photo dans ses films en numérique d’ailleurs. Solaris, de ce point de vue, se situe sans doute dans un entre-deux : minimaliste, le film l’est de toute évidence, mais il n’a pas encore cette froideur qui marque ses films de l’ère du tout-numérique.
Dans la période précédente, donc, il y a eu un moment où Soderbergh, après ce qui pour lui a très nettement été une impasse – The Underneath (dans lequel il y a sans doute plus à sauver que ce qu’il en dit maintenant, d’ailleurs) – a connu une crise majeure, de laquelle il est sorti avec et grâce à Out of Sight. Adapter le roman d’Elmore Leonard était sans doute l’idée parfaite pour ce faire. Le côté cool de la chose convenait bien à Soderbergh, mais pour une coolitude qu’il saurait traiter différemment de ses collègues – rappelons que Jackie Brown date de l’année précédente, et le fait que Soderbergh n’ait pas eu la tentation de « faire du Tarantino » même s’il y a des similitudes entre les deux films dues à la source commune ne compte pas pour rien dans sa réussite*. En sus de faire preuve d’une sobre distance, il pouvait en outre avec une telle matière se livrer – certes en mineur – à ses jeux visuels et narratifs appris chez les uns et les autres, à commencer par Alain Resnais, qu’il pourra développer à plein l’année suivante dans The Limey. Bref, sans faire ouvertement partie de sa veine expérimentatrice, Out of Sight est le premier film dans lequel il fait sciemment entrer des expérimentations dans une matière de film de genre destiné à un large public, avec une réussite patente. L’amusant dans l’histoire étant que, lorsqu’on lui a fait lire le script de Scott Frank, il l’a trouvé formidable, s’est dit que Clooney serait parfait dans le rôle et que lui-même saurait faire, et… a refusé le projet ! Lorsqu’on lui a fait valoir que les étoiles étaient alignées et qu’elles ne le sont pas toujours autant, il s’est laissé fléchir. Bien lui en a pris, non seulement parce que cela a donné un second souffle à sa carrière, mais plus largement parce que cette expérience a sans aucun doute largement contribué à ce qu’il comprenne plus précisément ce qu’il pouvait essayer dans le cadre d’un film de divertissement, ouvertement cool et fun, sans plus trahir la matière qu’il ne se trahissait lui-même.
Je parlais un peu plus haut de la photographie ; il en va de même de l’utilisation de la musique. Et bien sûr de ce qu’il demande à ses acteurs, à commencer par les deux principaux. Si tout concourt à glamouriser dans sa façon de faire, il est évident que Soderbergh ne le fait pas en dépit du bon sens et sans goût. C’était le début de cette période dont je parlais plus haut, où sans combattre le glamour apporté par le star system, le metteur en scène savait jouer intelligemment avec ce qu’il lui apportait. D’où le fait que Jennifer Lopez devient ici une véritable actrice, ce qu’elle n’a pas toujours été ailleurs – un autre cinéaste lui ayant donné un véritable rôle dans lequel elle peut s’épanouir aura été Oliver Stone, dans U-Turn (1997). Quant à Clooney, on sait que c’est avec ce film qu’il a entamé avec son metteur en scène une collaboration créatrice – en tant qu’acteur mais aussi que producteur – qui aura donné quelques beaux fruits. Si Soderbergh fait preuve d’élégance dans sa mise en scène, c’est la transformation de Clooney en tant que comédien certes charmeur mais aussi et avant tout élégant qui est entamée ici et qui aura beaucoup fait pour le passage de l’acteur dans une catégorie encore supérieure. Cela faisait quelques années qu’on le comparait, indûment, à Cary Grant – chez Soderbergh, cette comparaison restait sans aucun doute exagérée mais se justifiait tout de même un peu plus.
Out of Sight est un des films les plus immédiatement aimables de Soderbergh, et il reste bien plus délectable que bien des produits ‘fun’ qui étaient immédiatement périmés. Il s’est longtemps traîné une réputation de réalisateur cérébral, ce qu’il est sans doute, mais pas toujours – il suffit de voir King of the Hill pour s’en persuader. J’aurais pour ma part préférer qu’il continue à pouvoir mettre à profit un savoir-faire considérable, qui n’existe presque plus dans le cinéma américain, et cette élégance, au service de divertissements de haute volée. Ce n’est plus le cas, et ce n’est qu’en partie un mal pour un bien. En attendant, même si sa carrière continue à avoir des hauts et des bas – mais cela avait commencé assez tôt pour lui – il reste un des rares auteurs sur qui on peut compter, pas pour livrer des opus parfaits, mais pour continuer à être une tête chercheuse, à jouer avec le récit, le format, les interrogations contemporaines autant que le passé du cinéma.
*Dans un entretien de Film Journal avec Ed Kelleher, reproduit dans Steven Soderbergh –Interviews (UP of Mississippi, 2015), il explique : ‘I felt that its tone and its approach would be different from Tarantino, because we’re very different people and very different filmmakers. When you look at Barry Sonnenfeld’s Get Shorty and Jackie Brown and Out of Sight, it’s a nice lesson in what a director does to a piece of material through his or her goggles, and makes it something specific. So I wasn’t worried about that. I think Tarantino’s influence has been so significant that people forge the was influenced by other people who came before him, in terms of style and tone and structure of storytelling. These things have been around. It just so happens that none of the films that influenced Tarantino made a hundred million dollars and sort of invaded the culture to the degree that Pulp Fiction did. So I wasn’t really worried about that. I didn’t even occur to me. I knew he was preparing Jackie Brown, but I also knew that it was probably going to be a very different movie than the one I wanted to make.’
EDITIONS ‘COMBO’ DVD + BLU-RAY FRANCAISE RIMINI (2021) / BLU-RAY + 4K AMERICAINE KINO LORBER (2022)
Il existe n éditions de ce film en dvd comme en blu-ray. Après l’épuisement des éditions originales Universal, c’est Rimini qui a repris le film en France. Le master de la nouvelle édition est très bon, avec à peine quelques variations de grain et de définition sur certains plans. Si l’on cherche une édition 4K, il faudra être anglophone et se porter sur l’édition KL de 2022.
Dans tous les cas, les suppléments d’origine se trouvent : un making-of pas mal du tout, avec le concours de Soderbergh et d’Elmore Leonard ; un très bon commentaire audio de Soderbergh, en compagnie du scénariste Scott Frank, cette fois sous-titré en français contrairement à l’édition Universal ; une vingtaine de minutes de scènes coupées. L’édition Rimini propose en outre un échange d’une demi-heure entre les deux critiques Frédéric Mercier et Mathieu Macheret, bien mené et de bonne qualité.
Si l’on cherche un dvd ou un blu-ray avec du français, l’édition Rimini 2021 fera donc parfaitement l’affaire. Si l’on cherche les meilleurs blu-ray et bien sûr du 4K, et si l’anglais n’est pas un problème, alors l’édition américaine KL 2022 est celle à préférer.
NB Dans cette mini-série de commentaires sur Steven Soderbergh, je vais reprendre ceux que j’ai déjà publiés sur (1) King of the Hill, (2) The Underneath, et les faire suivre de nouveaux sur (3) Out of Sight, (4) Solaris, (5) Mosaic, (6) KIMI, (7) Behind the Candelabra / Ma Vie avec Liberace. J’avais par ailleurs déjà consacré des commentaires notamment aux nouvelles éditions françaises 2021 de Sexe, mensonges et vidéo et L’Anglais, ainsi qu’à The Good German, Che et Contagion.
"Ist dir klar, was du tust, Jack? Du interessierst dich für eine Frau, die für die Polizei arbeitet!"
Mit dem 36-jährigen George Clooney (109 Folgen Emergency Room, Batman & Robin 1997, Ocean's-Trilogie, Oscar-Gewinner 2006 für Syriana, Nominierungen für Michael Clayton, Up in the Air und The Descendants) als smarter Bankräuber Jack Foley ("Ich habe noch nie in meinem Leben eine Kanone benutzt! Du würdest dich wundern, was man alles bekommen kann, wenn man vernünftig fragt.")
und der 28-jährigen Jennifer Lopez (Anaconda, The Cell; eigentlich Sängerin: 7 Top Ten-Alben in Deutschland, außerdem 7 Top Ten-Hits, darunter Platz 1 mit On the Floor aus dem Jahr 2011; im selben Jahr wurde sie vom People Magazine zur schönsten Frau der Welt gekürt) als US-Marshal Karen Sisco ("Ich bin Bundesbeamtin, ich kann schon auf mich aufpassen!").
"Sie saß da und hat mich angesehen..." - "Er hat dir zugewunken?"
In weiteren Rollen Ving Rhames (Pulp Fiction, Verlockende Falle, Mission: Impossible Teile 1 bis 5) als Buddy ("Buddy kümmert sich schon um ihn – und passt auf ihn auf. Er ist Jacks Gewissen, war er schon immer!"),
Steve Zahn (Gregs Tagebuch) als völlig verplanter Sidekick Glenn Michaels ("Brauchen wir ihn unbedingt?"),
Catherine Keener (Oscar-Nominierungen 2000 für Being John Malkovich und 2006 für Capote) als Jacks Ex-Frau Adele ("Sag Buddy, wenn Glenn Michaels wieder diese Sonnenbrille auf hat, trete ich drauf. Ohne sie ihm vorher abzunehmen!" - "Okay, Schatz, das richte ich ihm aus. Also lass dich nicht erschießen!"),
Albert Brooks (Oscar-Nominierung 1988 für Nachrichtenfieber) als Mithäftling und toupettragender Multimillionär ("Der Typ von der Wall Street?") Richard Ripley,
Don Cheadle (Iron Man Teile 2 und 3, Avengers: Age of Ultron, The First Avenger: Civil War, Oscar-Nominierung 2005 für Hotel Ruanda) als Mithäftling, Kreditkartenbetrüger und Killer Maurice "Mad Dog/ Snoopy" Miller ("Mit wem redet du, Mann?")
und – herrlich – Dennis Farina (Schnappt Shorty, Snatch - Schweine und Diamanten, starb leider 2013 im Alter von 69 Jahren) als Karens Dad.
"Herzlichen Glückwunsch!" - "Hast du da wieder ein Chanel-Kostüm reingezwängt?" - "Etwas viel Besseres. Los, mach's auf!" - "Oh mein Gott, die ist wunderschön!" - "Das ist eine..." - "Sig Sauer .380!" - "Genau." - "Ein super Geschenk! Danke, Dad!"
Und in kleinen Nebenrollen Michael Keaton (Beetlejuice, Batman 1989, Batmans Rückkehr 1992, Oscar-Nominierung 2015 für Birdman; spielte die Rolle hier schon ein Jahr vorher in Tarantinos Jackie Brown) als FBI-Agent ("Wyatt Earp ist hier!") Ray Nicolette ("Wir gingen rein, volles SWAT-Team, zwei Hubschrauber, die ganze Nummer. Linares dreht durch und schießt, da haben wir ihn umgelegt!"),
Luis Guzman (Carlito's Way, Der Knochenjäger, Die Entführung der U-Bahn Pelham 123) als Mitausbrecher Chino,
James Black (45 Folgen Anger Management) als Himey ("Das ist Himey, ein Schützling von mir. Nummer 32 in der Boxer-Rangliste!" - "Zweiunddreißig. Von wie vielen, zwanzig?"),
der 1,91 m große und 147 kg schwere Keith Loneker (19 Spiele als Offensive Lineman für die Los Angeles Rams, starb 2017 im Alter von 46 Jahren) als White Boy Bob,
Isaiah Washington (Romeo Must Die, Exit Wounds, 62 Folgen Grey's Anatomy, 59 Folgen The 100) als Maurice Schwager Kenneth ("Sie sind Boxer?" - "Ja, war ich. Aber dann hat sich meine Netzhaut zweimal abgelöst."),
Viola Davis (How to Get Away with Murder, Amanda Waller in Suicide Squad, Oscar-Gewinnerin 2017 für Fences, Nominierungen 2009 für Glaubensfrage und 2012 für The Help) als Kenneths Schwester Moselle,
Nancy Allen (RoboCop Teile 1 bis 3) als Ripleys Hausmädchen Midge
und Samuel L. Jackson (Nick Fury in den Marvel-Filmen, Mace Windu in Star Wars, Oscar-Nominierung 1995 für Pulp Fiction) als Hejira Henry.
"Runter mit der Sonnenbrille!" - "Ich sehe aber besser, wenn ich sie aufhabe!!" - "Wenn du sie nicht gleich abnimmst, fliegt sie die Überführung runter – und du gleich mit!"
Regie führte im Jahr 1998 (mit einem Budget von 48 Mio. $) der 34-jährige US-Amerikaner Steven Soderbergh (Ocean's-Trilogie, Oscar-Gewinner 2001 für Traffic - Macht des Kartells und Nominierung 2001 für Erin Brockovich). Das Drehbuch schrieb der 37-jährige Scott Frank (Das Wunderkind Tate, Minority Report, Wolverine: Weg des Kriegers, Logan: The Wolverine), nach einem Roman von Elmore Leonard (Schnappt Shorty, Jackie Brown, starb 2013 im Alter von 87 Jahren) aus dem Jahr 1996.
_Fazit: 123 Minuten charmante GAUNER-FARCE mit lauter schrägen Typen, zahlreichen Flashbacks und zwei wunderbaren Hauptdarstellern, bei denen die Funken nur so sprühen ("Möchten Sie einen Drink?"). Clooney als smarter, erfolgloser Ganove und Jennifer Lopez als ehrgeiziger US-Marshal, die sich meist für den richtigen Schachzug entscheidet, aber auch stets für den falschen Mann. Ich liebe diesen Film! Für mich 5/5***** Note 1+
"Verstehst du eigentlich das Ganze?" - "Das muss ich nicht. Sowas passiert einfach."
Der Film wurde 1999 in den Kategorien Bestes adaptiertes Drehbuch (Scott Frank) und Bester Schnitt für den OSCAR nominiert.
Die Cinema schreibt: "MEHR ATMOSPHÄRE UND FOTOGENITÄT GAB ES SELTEN. Diese Lässigkeit ist für den glücklosen Räuber Jack und die Gendarmin Karen, was den Fischen das Wasser, und trotz weniger gemeinsamer Szenen trägt ihre ANZIEHUNGSKRAFT die gesamte Geschichte. Als wir Jack Foley kennenlernen, hat er gerade eine Bank überfallen und dazu nicht mehr als ein Lächeln und ein paar Lügen gebraucht. Man kauft das Clooney sofort ab, endlich hat sein Charme auch im Kino Charakter. Den Coup trotzdem verpatzt, tritt er danach seine Strafe an. Doch wie wir später in geschmeidig montierten Flashbacks erfahren, hat er zu oft auf Staatskosten hausiert und mit zu vielen derangierten Gesellen hantiert, um noch Geduld mit dem Gesetz zu haben. Der Ausbruch mit Hilfe seines besten Freundes Buddy gerät freilich zum ulkigen Desaster, und als Geisel landet US-Marshal Karen Sisco mit Jack im Kofferraum des Fluchtwagens. Zu beider Vergnügen. Der Interessenskonflikt einer Polizistin, die schwerlich ein Verhältnis mit einem flüchtigen Verbrecher beginnen kann, wird bis [zum Ende] ausgereizt. Das ist kein schnöder Film mehr, eher schon ein ZWEISTÜNDIGER FLIRT MIT MAGNETISCHEN AUGENBLICKEN. Out of Sight, kein Zweifel, ist ein Klassiker."
EXTRAS: Audiokommentar von Regisseur Steven Soderbergh und Drehbuchautor Scott Frank, Unveröffentlichte Szenen 22:14, Einblicke in Out of Sight 25:02. Außerdem gibt es ein Wendecover.
Bildformat: 1.85:1 (1080p High Definition Widescreen), Sprache/Ton: Deutsch, Französisch, Spanisch DTS Surround 5.1, Englisch DTS-HD Master Audio 5.1, Italienisch, Portugiesisch, Japanisch Dolby Digital 5.1, Russisch Dolby Digital LT/RT (V.O.), Untertitel: Deutsch, Englisch, Französisch, Italienisch, Spanisch (und 13 weitere).
"Was wäre wenn... So was geschieht vielleicht nur ein paar Mal im Leben!" - "Oder nur einmal..."